Pinchando el la fotografía de Brenda Blethyn caracterizada como Vera Stanhope, se accede al registro sonoro de la composición de Ben Bartlett. La actriz posa en el dique de The Headland de la localidad costera de Hartlepool, al sur de Newcastle.
Mostrando entradas con la etiqueta MÚSICA INCIDENTAL. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta MÚSICA INCIDENTAL. Mostrar todas las entradas
26.1.24
BANDA SONORA DE ZULÚ, DE JOHN BARRY
Pinchando en la fotografía de Michael Caine en el papel del teniente Bromhead se accede al registro sonoro:
21.3.22
2001, UNA ODISEA ESPACIAL. BANDA SONORA
Richard Strauss (Así hablaba Zaratustra, El caballero de la rosa), Johan Strauss (vals Del emperador, El Danubio azul), Ligeti (Atmósferas, Lux Aeterna...), citas todas dentro de la banda sonora de la monumental Odisea espacial 2001, de Kubrick. Un bellísimo engaño de masas.
Pinchando en el cartel de la película se accede al registro de la banda sonora:
22.1.22
EL ESPíA QUE VOLVIÓ DEL FRÍO, SUITE DE LA BANDA SONORA, DE SOL KAPLAN
Pinchando en mi secuencia favorita de la película, que fue rodada frente a la fachada de la prisión de Wormwood Scrubs de Londres, se accede al registro sonoro:
13.3.21
TEMA INICIAL DE DEPREDADOR, DE ALAN SILVESTRI
Depredador (1986) sin la banda sonora de Alan Silvestri (1950) habría sido mucho menos divertida. Como siempre en la música de cine, se propone al espectador referencias que le guste identificar. En este caso se oyen citas a Los planetas de Gustav Holst (en referencia al espacio exterior), a Daphnis y Chloe de Maurice Ravel (en referencia al "paraíso" tropical en el que se desarrolla la acción), a Don Juan de Richard Strauss...:
8.3.21
CINE POLICÍACO ESTADOUNIDENSE DE LOS SETENTA: MARATHON MAN (1976)
Muy pocas peliculas he encontrado como esta. Merecería la pena solamente por la portentosa interpretación de Lawrence Olivier, que encarna a un sicópata humano, verídico. Pero es que el resto del casting es también de gran calidad. Algo que, junto con un buen número de escenas memorables, sitúan este producto en un nivel superior respecto a otros de su momento. Michael Small comienza la banda sonora apelando a nuestro subconsciente al utilizar el sonido del torno del dentista, evocador del dolor, como parte de la composición sonora. Dejo aquí una suite de la misma, que puede oírse pinchando en la fotografía de Dustin Hoffman:
23.2.21
CINE POLICÍACO ESTADOUNIDENSE DE LOS SETENTA: EL SUEÑO ETERNO (1978)
Titulada Detective privado en castellano, esta nueva versión de The big sleep de 1946, aunque británica, en muchos aspectos puede considerarse estadounidense. Después de ver muchas veces la primera resulta imposible disfrutar de esta segunda de una manera natural, "entrando" en la película; algo que sí es posible, por ejemplo, en El largo adiós, de 1973, que hace una recreación del personaje de Marlowe pero sin caer en la repetición literal. Esta es una de esas producciones en las que participan actores famosos, por el mero hecho de serlo, sin un resultado positivo. El color, aún no bien controlado en esa época, también juega en contra de la película. Finalmente decir que para que Camilla Sternwood aparezca desnuda deben contratar a una actriz que, con su pésima interpretación, hace tambalear la integridad de toda la película. Y Sarah Miles tampoco está para dar saltos de alegría. Aún así es un producto agradable para desmemoriados.
El recorrido en coche entre la autopista y la mansión, ida y vuelta, es memorable.
Pinchando en la fotografía de Robert Mitchum, que para mí es lo mejor del producto, se accede a uno de los temas de la banda sonora, a cargo de Jerry Fielding:
15.2.21
VARIACIONES DEL TEMA DE UN LARGO ADIÓS (1973)
Propongo una preciosa variación del tema Un largo adiós, de John Williams. En realidad todos los temas de la película homónima de 1973, para la que fueron compuestos, son variaciones del mismo. Al comienzo de la película puede apreciarse que está asignada: al protagonista, la variación cantada por una voz femenina; a su amigo, la de la voz rota masculina, y el hilo musical del supermercado tiene una variación sólo instrumental... Yo creo que hasta las notas de la campana de la casa del escritor corresponden al tema también. En esta entrada propongo la que más me gusta de todas: la que suena en los viajes a México, para guitarra y trompeta. Puede escucharse pinchando en la fotografía de Elliott Gould, en el papel protagonista de Marlowe:
6.2.21
CINE POLICÍACO ESTADOUNIDENSE DE LOS SETENTA: UN LARGO ADIÓS (1973)
Veo en este producto un montón de virtudes que podrían haber hecho de él una obra de arte. Sin embargo, sorprendentemente, el resultado no es ese. Lo mejor, los animales; especialmente el gato, que no en vano comparte protagonismo con Elliott Gould en la mayoría de los carteles. Los diálogos son incomprensibles, en parte debido a la castración que sufrió para su emisión por televisión. El ambiente de Los Ángeles de 1973 me hace recordar el que veo en muchas viviendas unifamiliares en La Bilbaína, en Unbe...
Pinchando en la fotografía se accede a una grabación del tema The Long Goodbye, de John Williams, interpretado por Jack Sheldon:
13.1.21
EN EL CORREDOR DEL HOTEL, TEMA DE LA BANDA SONORA DE JERRY FIELDING PARA LA PELÍCULA DE 1973 THE OUTFIT
Tema que parece basarse en el conocido sonido de campana de las alarmas de incendios.
Puede escucharse el registro pinchando en la fotografía de Robert Duvall y Karen Black.
8.1.21
CINE POLICÍACO ESTADOUNIDENSE DE LOS SETENTA: LA ORGANIZACION CRIMINAL (THE OUTFIT)
Película de 1973 mucho más de mi gusto que las anteriores, por la fotografía, por el actor protagonista, Robert Duvall, que crea un buen personaje... El final podría haber sido mucho mejor, pero en general me parece de lo mejor que he visto hasta ahora, junto con La gran estafa... Y puede que haya películas con mejores coches, pero ninguna con coches tan grandes como los que se conducen en esta.
Pinchando en los fotogramas se accede al registro de uno de los temas, Quentin blue, de Jerry Fielding:
9.11.20
BANDA SONORA COMPLETA DE MARNIE, DE BERNARD HERRMANN
Pinchando en la fotografía de Connery y Hedren, encontrada aquí, se accede al registro sonoro.
14.5.20
BULLITT: MIX DE LA BANDA SONORA DE LALO SCHIFRIN
Fotografía encontrada aquí del coche que el protagonista conduce en la película. Pinchando en ella se accede a la grabación de la banda sonora.
10.5.20
LA COSA (TEMA PRINCIPAL), DE MORRICONE
Pinchando en la fotografía, encontrada aquí, se accede a una grabación del tema de Morricone.
Igual que sucede en la película de Carpenter, en la Antártida está sucediendo algo preocupante. Hasta Greenpeace ha sido comprada y desvía la atención de sus seguidores hacia el extremo opuesto del planeta. Es la primera vez en la historia que no hay que asesinar a nadie para arrebatarle lo que nos interesa, pero tampoco hay ningún testigo de nuestras atrocidades. La noticia de esos acontecimientos no debe salir de sus confines; debe quedar enterrada en los hielos de ese continente.
18.12.19
ARTEMIEV: ADAPTACIÓN DE UN TEMA DE BACH, COMPUESTA PARA SOLARIS, DE TARKOVSKY
Fotografía encontrada aquí del interior abandonado de la central nuclear de Lemóniz, en Vizcaya. Pinchando en ella se accede a una grabación de la composición.
La película no tiene más composiciones sonoras, salvo, quizá, la que acompaña el viaje por el viaducto japonés, que me hace recordar El canto de los adolescentes, de Stockhausen.
La película no tiene más composiciones sonoras, salvo, quizá, la que acompaña el viaje por el viaducto japonés, que me hace recordar El canto de los adolescentes, de Stockhausen.
ARTEMIEV: TEMA MUSICAL COMPUESTO PARA STALKER, DE TARKOVSKY
2.11.19
BANDA SONORA DE ASESINO IMPLACABLE (GET CARTER) (1971), DE ROY BUDD
Puede accederse a la banda sonora completa pinchando en la fotografía.
21.9.19
I MAY NEVER GO HOME ANY MORE, DE MARLENE DIETRICH
Come on!
Join the party
Have a hearty
Glass of rum!
Don't ever think about tomorrow
For tomorrow, may never come
When I find me a happy place
That's where I wanna stay
Time is nothing as long as I'm living it up this way
I may never go home anymore
Dim the lights and start locking the door
Give your arms to me
Give your charms to me
Afterall, that's what sailors are for
I've got kisses and kisses galore
That have never been tasted before
If you treat me right
This might be the night
I may never go home
(I may never go home)
I may never go home
(I may never go home)
I may never go home anymore
I may never go home anymore
Dim the lights and start locking the door
Give your arms to me
Give your charms to me
Afterall, that's what sailors are for
I've got kisses and kisses galore
That have never been tasted before
If you treat me right
This might be the night
...
Suscribirse a:
Entradas (Atom)