2017/01/17

LA VALIOSA HERRAMIENTA QUE ES NAVARRA


Mapa encontrado aquí.

Cuando volví a Vizcaya me di cuenta que no sabía nada del lugar en el que había nacido, pero que no había lugar de Navarra que no me resultara familiar. Desde entonces Navarra me ha servido muchas veces para contrastar convenciones políticas, históricas, geográficas...

2017/01/12

CABAÑEROS, ENTRE TOLEDO Y CIUDAD REAL



Imagen encontrada aquí.

Cabañeros es una estepa con aspecto de sabana.

2017/01/11

LA CUBIERTA DEL MERCADO DE BRAGA, DE SOUTO DE MOURA




Imágenes encontradas aquí.

¿Amenazaba con desplomarse? La maquinaria sobre la misma no lo indica así. La cubierta de hormigón armado se habría sostenido por muchos años.
 
¿No era en absoluto aprovechable? Este argumento es difícilmente sostenible. Muy poco hay que no pueda ser aprovechado.

ERMITA DE SANTA CATALINA, EN MUNDACA, VIZCAYA

2017/01/03

EN LA CALLE DE MADRID


Imagen encontrada aquí.

Objetos bien proporcionados que alivian la monotonía y dureza de las calles; fanales de luz y de colores; altavoces de música o de silencio; cajas de sorpresa cuando cerradas y mostradores cobijo de la lluvia cuando abiertas.

CAMINO AL CEMENTERIO, EN CIFUENTES DE RUEDA, LEÓN


Imagen encontrada aquí.

2016/12/31

EL MANZANILLO (HIPPOMANE MANZINELLA) Y LAS MANZANAS


Imagen encontrada aquí.


El manzanillo es el árbol que da manzanillas (manzanas pequeñas). 

Una manzana, en latín, se denominaba "mala", y el nombre universal del manzano es "malus". Pero dice Corominas en su diccionario etimológico, que el tratadista de agricultura Caius Matius, que vivió antes de Cristo, dio su nombre a una famosa variedad de ese fruto: la "mala mattiana". Y a partir de entonces, "mattiana" sustituyó a "mala", que con el correr de los siglos mudó en "mazana", y finalmente, en "manzana".

En el momento de poner nombre al manzanillo, como es una especie no emparentada con los manzanos, los botánicos le asignaron el nombre castellano latinizado "manzinella", con lo que cerraron el círculo de confusiones lingüísticas, devolviendo una manzana envenenada al latín: porque esta manzanilla sí que es mala.

2016/12/21

ALTOS DE GRANADA


Imagen encontrada aquí.

RIKKI TIKKI TAVI, DE KIPLING

https://www.google.es/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=1&ved=0ahUKEwifperNooXRAhWLaxQKHfKABPUQFggbMAA&url=http%3A%2F%2Fwww.curriculumenlineamineduc.cl%2F605%2Farticles-25825_recurso_pdf.pdf&usg=AFQjCNH4X8AG3uHGCxaDfoyE-zwn8rxCSA&sig2=2Golk-3rOorsqh_JDq2Htg&bvm=bv.142059868,d.d24&cad=rjt
Imagen encontrada aquí.

Pinchando en la imagen se accede a una traducción al castellano del cuento de Kipling.

LOS INCENDIOS EN LA NATURALEZA


Imagen encontrada aquí.

Antes consideraba que los incendios formaban parte, junto con la radiación solar, el viento y la sequedad, de los fenómenos independientes de la vida.  Pero realmente, si no existieran restos vegetales, difícilmente podría haber algo que ardiera, aparte de las surgencias de lava. Y si consideramos que todo lo que sucede en la vida responde a una finalidad, lo que atañe a sus restos mortales difícilmente será una excepción.

Así, de todas las maneras de perecer que tienen las plantas, la de que ardan no puede ser considerada un mero accidente del que sólo cabe lamentarse y que debe evitarse a toda costa. Porque con anterioridad al comienzo de un incendio, todo está dispuesto en la naturaleza: las pilas de restos vegetales tienen la estructura que le daría un boy scout que quisiera conseguir una buena pira: abajo, la fina paja de la hierba nacida tras el último incendio, y sobre ella y convenientemente distanciadas unas de otras, un entramado de ramas secas, cada vez más gruesas hacia arriba.

Y por tanto, tampoco se puede considerar que un paisaje ardido ha perdido su valor ecológico, pues ha ardido para un fin.

2016/12/14

ENFRASCADO

Arponauta nos propone esta imagen:

http://www.christofferrelander.com/projects/jarred-displaced/

Pinchando en la imagen se accede a la página del autor.

Me frustran un par de asuntos en esta obra. Uno de ellos es que se nos presenta el tarro desde un solo punto de vista. En cambio la convexidad del tarro invita a una panorámica. Una panorámica invertida.

Intentaré explicarme: lo natural es ver el paisaje en derredor, situándose en un punto y girando. Si pudiéramos colocarnos dentro del tarro veríamos el paisaje justamente de esa manera "natural". En cambio, si el paisaje está impreso en la superficie del tarro y nosotros permanecemos fuera, tendremos que girar alrededor del tarro para completar una visión de 180º. Algo sumamente artificial, que potencia la idea de que una naturaleza enlatada no es "natural".

Pero al mostrarnos una sola imagen del tarro, parece que la intención fuera la mera proyección sobre él de una imagen. Para eso, entonces, podría haber utilizado la concavidad del tarro en lugar de su convexidad. Así habría sido más evidente que la imagen se encuentra dentro.

2016/12/13

ACERCA DE SCHNITTKE

Yo llegué a Schnittke hace algunos años, recordando algún programa de Radio 2, de RNE, en el que se alababa su obra. La primera obra que escuché de él fue la sinfonía nº3, y yo, que venía del universo de referencias clásicas de Shostakovich, lo encontré todo de lo más natural. Me sorprendió que semejante compendio de referencias al sinfonismo no hubiera tenido más éxito entre el público. 

Desde entonces he frecuentado con fruición muchas de sus obras. Me divierte (e influye, en tanto que deseaba encontrar algo así) su estética, de la que el compositor habla en algunas entrevistas que le hicieron. Schnittke la comparó con la reconstrucción de una iglesia que observó en Polonia, en la que se utilizaron, no sólo los elementos propios de la construcción (ladrillos, mortero...), sino partes completas del edificio, aunque no se dispusieron en el mismo orden original, lo que dió como resultado una mezcla nueva y antigua al mismo tiempo, y que ponía en evidencia (a mi juicio) el vacío sobre el que se asienta toda concepción estética.

SINFONÍA Nº3 DE SCHNITTKE Y MÁRMOL DE LA KARELIA RUSA

https://www.youtube.com/watch?v=_HLlsODXbWk

Imagen encontrada aquí. Pinchando en ella se accede a la sinfonía.

CONCERTO GROSSO Nº2, DE SCHNITTKE

2016/12/10

EL RAPTO DE EUROPA, ESE FALSO CONTINENTE

"... La historia revela, sin embargo, el dinamismo geográfico de Europa en el proceso político, es decir que los límites de Europa se codeterminan históricamente por contraposición entre unidades políticas. «La primera idea de Europa», como recuerda Ignacio Sotelo, «se configura a partir del contraste del mundo griego con el persa»...

... El proceso de unificación puesto en marcha en 1951 por los seis Estados europeos que instituyeron la Comunidad Europea del Carbón y del Acero 15 cuenta hoy, desde el 1 de enero de 2007, con veintisiete miembros bajo el palio de la Unión Europea. Este proceso se ha asociado tan estrechamente con Europa que ha acabado apoderándose de ella y de sus gentilicios, lo que es particularmente explícito en el título mismo del desafortunado «Tratado por el que se establece una Constitución para Europa», expresivo de la voluntad inequívoca de sus Estados partes de hacer de la Unión la organización articuladora del espacio europeo. Desde esta perspectiva puede hablarse, simbólicamente, de un rapto de Europa por la Unión Europea...

... Europa, aunque viejo, es un falso continente al que no llamamos península porque, al parecer, este concepto no resiste diez millones de kilómetros cuadrados..."


Extracto de Los límites de Europa, de Antonio Remiro Brotóns.

Apasionante.

Es raro que no haya oído hablar ya de una asociación de países ribereños del Mediterráneo, que fue el centro de la "Europa de Roma". Ese sería un buen golpe de efecto para los países del sur de la Unión.

CARPINCHO DANDO UN PASEO NOCTURNO (HYDROCHOERUS HYDROCHAERYS)



Imagen encontrada aquí.

"Hydrochoerus hydrochaerys" se pronunciaría "idrokerus idrokeris", de la misma manera que:

- "Cichorium" se pronuncia "tsikorium",
- "phoetidus", "fétidus", y
- "Caesar", "zésar".

2016/12/05

RATÓN DE JUGUETE DEL ANTIGUO EGIPTO


La observación de objetos antiguos (aún la de los más primitivos) invita a pensar que sus autores no se distinguían en absoluto de nosotros.

Imagen encontrada aquí.

2016/12/02

MONUMENTO EN LAS AFUERAS DE PAMPLONA


Mientras viví en Pamplona el Monumento a los Caídos estuvo siempre en las afueras. Era un edificio que la ciudad no terminaba de asumir: no le ayudaban los altos y ensombrecedores edificios que definían la plaza del conde Rodezno, ni tampoco la avenida de Carlos III, que desembocaba en la plaza a eje con el Monumento y que, a efectos de circulación de vehículos y personas, no iba a ninguna parte. Ninguna intervención moderna en la ciudad fue tan dura ni quedó tan descontextualizada como ésta neoclásica, siendo en esa dureza sólo comparable a la de los edificios industriales o al estadio de fútbol. Además, una vez atravesados sus pórticos, se tenía la experiencia surrealista de encontrarse, sin transición alguna, en un paisaje completamente rural.

SAMBA SOBRE O INFINITO, DE MARISA MONTE



Silêncio por favor
Enquanto esqueço um pouco a dor no peito
Não diga nada sobre meus defeitos
Eu não me lembro mais quem me deixou assim

Hoje eu quero apenas
Uma pausa de mil compassos
Para ver as meninas
E nada mais nos braços

Só este amor assim descontraído
Quem sabe de tudo não fale
Quem não sabe nada se cale
Se for preciso eu repito
Porque hoje eu vou fazer
Ao meu jeito eu vou fazer
Um samba sobre o infinito

...

Silencio por favor
Mientras olvido un poco el dolor en el pecho
No diga nada sobre mis defectos
Yo no me acuerdo más de quien me dejó así

Hoy yo quiero apenas
Una pausa de mil compases
Para ver a las niñas
Y nada más en los brazos

Sólo este amor así relajado
Quién sabe de todo no hable
Quien
no sabe nada se calle
Si fuera preciso repito
Porque hoy yo voy a hacer
A mi manera voy a hacer
Una samba sobre lo infinito


Traducción: Vizcayado 

2016/12/01

SANSOMÁIN, NAVARRA


Imagen encontrada aquí.

El paisaje navarro desde Pamplona hacia el sur es frío y ventoso, ondulante, limpio y ordenado, y aparece siempre vacío de gente.

2016/11/26

EL FRACASO DEL CULTIVO POPULAR DEL MAÍZ PARA CONSUMO HUMANO EN EUROPA

La introducción del maíz en Europa ha sido muy peculiar, porque, aunque sí se aprendió su cultivo, no sucedió lo mismo con el proceso que lo hacía más nutritivo y adecuado para el consumo humano: la nixtamalización. El desconocimiento de este proceso en la cultura popular europea, desencadenó epidemias de pelagra en aquellos sectores de la población que habían adoptado el maíz como alimento básico. Pero esta relación entre la pelagra y el maíz tardó mucho tiempo en ser establecida, tardándose aún más tiempo en descubrirse que el origen de la enfermedad no se encontraba en el propio maíz, sino en la manera de elaborarlo, pues en Centroamérica los casos de esa enfermedad eran mucho menores. Para ese momento, en la cultura popular española el maíz había pasado ya a la condición de mal alimento (la masa obtenida de la harina de maíz no precocida es arenosa y quebradiza), cuyo grano no era querido ni siquiera por los animales (las gallinas no lo comen en verano). Hasta el día de hoy la gente ha quedado sin saber cómo tratar el grano, algo que unido al hecho de se importó un pequeño número de variedades, que no eran las más estimadas para el consumo humano, terminó desembocando en la progresiva desaparición del maíz de la cultura gastronómica popular, aunque se mantiene en casos puntuales, como el del pan de maíz y el talo del norte de España y del suroeste de Francia, dedicándose actualmente la mayor parte para la elaboración de alimentos industriales para consumo humano (harinas, aceite, chucherías), y la elaboración de piensos para animales.

2016/11/25

A LA VEZ


Casino de Constanza, sobre el mar Negro. Imagen encontrada aquí.

 

Casino de Hendaya, sobre el mar Cantábrico. Imagen encontrada aquí.


Casino de San Sebastián, también sobre el mar Cantábrico. Imagen encontrada aquí.

Todos se equivocaron a la vez, siguiendo, quizá, el ejemplo de algún edificio situado sobre aguas más calmas... Pongamos que en el Lido, sobre la laguna véneta.

OLBIA, DE DIARIO


Imagen encontrada aquí.

Las ruinas de poca relevancia, una vez estudiadas, deberían cubrirse de nuevo. No beneficia a nadie que se dejen así. Si es previsible un nuevo abandono (la ruina de la excavación de la ruina), mejor enterralo todo y dejarlo como estaba. Así, por ejemplo:


Imagene ncontrada aquí.

2016/11/23