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17.10.24

LA CUBIERTA AJARDINADA: PARTE DEL KITSCH AMBIENTALISTA

Le Corbusier comenzó pregonando las bondades de las cubiertas ajardinadas como una manera de recuperar la parte de la naturaleza ocupada por el edificio, etc. Pero a la hora de realizarlas se percató de la dificultad de: soportar con una estructura económicamente viable el enorme peso de la tierra empapada y nevada; controlar la capacidad destructora de las raíces; impedir la penetración de agua. El resultado fueron, en el mejor de los casos, más bien unas pocas macetas que verdaderos jardines.

En la villa Saboya, el verdadero verdor lo proporcionan los árboles y el césped circundantes (fotografía encontrada aquí):


Unidad habitacional de Marsella (fotografía encontrada aquí):

...

Desde entonces no parece haber habido gran mejoría, salvo en las infografías, en las que no hay problemas constructivos. En los ejemplos reales, por el contrario, se repite la precariedad del resultado. Como en esta terraza del rascacielos denominado La espiral (fotografía encontrada aquí). En ella se aprecian plantas poco lozanas, que previsiblemente no conseguirán sobrevivir a las violentas rachas de viento generadas por el edificio.


La única solución relativamente viable ha sido la superficie de césped, (a costa de un cuidado esmerado debido a la exigente situación de las plantas sobre una capa muy fina de tierra), si bien en este ejemplo de las oficinas Willis Faber y Dumas, de Norma Foster, parte del "efecto" está conseguido con pintura verde y alguna hoja de palmera adecuadamente interpuesta (fotografía encontrada aquí):

21.1.20

PALACIO DEL PUEBLO, EN CONAKRY, GUINEA

Fotrografía encontrada aquí.

Esta fotografía me hace recordar la enciclopedia EDAF de mi infancia, tan comprometida con la arquitectura de su momento. Una arquitectura moderna optimisma, blanca, inspirada en Le Corbusier, y por tanto tan adecuada a los climas soleados de las nuevas repúblicas entonces recién nacidas.


15.12.19

EMBAJADA DEL IMPERIO ALEMÁN EN SAN PETERSBURGO, DE PETER BEHRENS, Y EL CENTROSOYUS DE MOSCÚ, DE LE CORBUSIER



Imagen encontrada aquí.


Cuando fue inaugurado en 1913, los rusos se quejaron de lo poco adecuadamente que encajaba un edificio de granito granate en la pastelosa San Petersburgo.

Dos décadas más tarde (1933), pero esta vez en Moscú, Le Corbusier construyó un gran edificio de piedra granate: El centrosoyus. Esta vez no hubo quejas. El contexto era muy diferente.

Cabe preguntarse si Le Corbusier, que trabajó un tiempo en el estudio de Peter Behrens, no pensó, aunque sólo fuera irónicamente, en aquella embajada al elegir el material de la fachada...


Imagen encontrada aquí

22.3.17

CASA CURUTCHET, DE LE CORBUSIER, EN LA PLATA, BUENOS AIRES


Imagen encontrada aquí.

Una refrescante alternativa a tanta piedra. Así debió resultar también el gótico respecto del románico.

20.3.17

RASCACIELOS ACOSTADO


Modificación de una imagen encontrada aquí.

No creo haber soñado que fue Le Corbusier quien propuso esta imagen de rascacielos acostado cuando le pidieron que hablara sobre El Escorial.

12.10.16

EL PAISAJE PROPIO EN LA CASA DEL LAGO LEMAN Y EN LA MAISON DE WEEKEND DE LE CORBUSIER


Imagen encontrada aquí.

Este es el ámbito exterior de la vivienda que Le Corbusier construyó para su madre en la orilla suiza del lago Leman: a la derecha, el edificio en sí; y a la izquierda, el conjunto de un muro de mampostería con una abertura, un árbol (una pawlonia), una mesa fija y unas sillas. Ambos forman ámbitos distintos y separados dentro de la misma propiedad: dos lugares que se miran mutuamente.


Puede descargarse este plano en DWG aquí.

Pero este interesante recurso de crear un paisaje propio (al que mirar desde la vivienda, y desde el que mirar la vivienda), está mucho más acertadamente utilizado en la "maison de weekend" del mismo arquitecto.


El "pabellón exento" tiene mucho de templete clásico: cumple su misma función de concentrar el "ideal" que inspira el conjunto. En este caso, también nos "explica" el sistema constructivo (abovedado) de la vivienda, de la que es un módulo (la vivienda estaría formada por seis de esos pabellones).

Ya mostré en esta entrada, que cuando no es posible situar el templete ideal exento, en muchas ocasiones se coloca sobre el edificio.

2.7.15

2.650.000 €


Pantallazo tomado de esta página.

Para reformar, con aparcamiento aparte.

Si por ese precio esto es lo mejor que se puede encontrar en la ciudad, no me cuesta imaginar en qué condiciones se ven obligadas a vivir las personas con ingresos más discretos.

En ese ambiente de mezquindad, tampoco me cuesta nada comprender el motivo del entusiasmo inicial por la arquitectura de Le Corbusier.


Imagen encontrada aquí.

Villa Saboya en Poissy. Obra concebida por Le Corbusier en 1929.

5.12.13

CASA PARA FELIPE HUARTE, DE FERNANDO REDÓN


Lo primero que sorprende de esta vivienda unifamiliar de 1958 (imagen tomada de esta página) es su aislamiento respecto de su entorno inmediato. Un aislamiento que Redón enfatiza dejando un pequeño espacio entre el volumen y el terreno, que hace recordar el del "Pavillon de L'Esprit Nouveau" que Le Corbusier construyó para la Exposición Internacional de Artes Decorativas de París en 1924.


Le Corbusier pretendía promocionar una construcción mayor, "L' Immeuble-Villas", del que el pabellón era tan solo un módulo.


Pero la extraña calidad de "objeto" que confería al pabellón su desconexión con el terreno, resultó tan atractiva como las demás novedades propuestas por el arquitecto suizo. Y como sucede muchas veces en el arte, el artificio, resultante de que el módulo estuviera, en realidad, previsto para un lugar diferente de la planta baja, acabó convirtiéndose en un recurso en sí mismo. Obsérvese que, de hecho, en el dibujo superior, los módulos en planta baja no se distancian del suelo, sino que se encuentran al mismo nivel, incorporando parte del jardín.

Ahora, si observamos cualquier edificio residencial colectivo de Redón, podremos "identificar" que cada planta es un "módulo" similar a la vivienda para Huarte.

 

21.5.13

HABITANDO EL INTERSTICIO


Extraña sensación la de deambular por el espacio que resta entre la estancia cerrada, la estructura, el parasol, el forjado y la cubierta.

Es poco probable que a los Homo sapiens nos interese un espacio arquitectónico. Pocos son sensibles a la naturaleza de esos lugares, incluidos los propios profesionales. Por más que casi todos suelen ser la consecuencia de, estando sobre un plano firme, rodearse por todos los demás lados de un cerramiento protector (ya decía Frank O. Gehry que, finalmente, siempre se vuelve a una caja). Sólo es seguro que nos emociona la oscuridad, la masividad de la piedra y el aroma del humo, que nos devuelven a la cueva, como lo confirman la mayoría de espacios religiosos que han existido.

15.5.13

LA INSPIRACIÓN


Casa Shodan, en Ahmedabad, India.

Le Corbusier fue el inspirador de la mayoría de los proyectos que he propuesto estos días. Su influencia de este suizo es enorme. Y todo por la claridad didáctica de su propuesta teórica (que, al comienzo, sus contemporáneos consideraban "bárbara").

En la villa Shodan, igual que en otros proyectos indios, los "elementos" arquitectónicos (pilares, cerramiento, cubierta...) aparecen ya definitivamente diferenciados y desligados entre sí. Y eso, probablemente, gracias al clima, que demandaba una "sombrilla" contra aquel sol implacable (compárese, por ejemplo, con la propuesta de Jean Nouvel para la ampliación del Reina Sofía), aunque el tema de la cubierta independiente aparece ya en la iglesia de Notre Dame du Haut (una bella bóveda invertida, que el arquitecto comparaba con la concha vacía de un cangrejo).

10.2.13

LES HEURES CLAyRES


Maqueta de villa Saboya, también conocida como "les heures claires", hecha de arcilla. Encontrada aquí.

De la casa tradicional han desaparecido:

- el sótano,
- la mayor parte de la planta baja,
- y el desván o bajo cubierta.

Sólo resta la "planta noble".

Alguna vez he propuesto este símil para la villa Saboya: viajar en un autobús antiguo cuyo vidrio, sencillo y no tintado, vuelve en las esquinas superiores laterales hacia la cubierta.

10.12.10

PROPORCIONES



Las villas racionalistas de Le Corbusier son sencillas en lo que a construcción se refiere, pero muy interesantes en cuanto a lenguaje, y más concretamente en cuanto a proporciones. El racionalismo, atractivo y fácil de aprender, tuvo en el suizo uno de los mayores impulsores. Por desgracia, en estas latitudes sus edificios no soportan bien el paso del tiempo. Exigen muchos cuidados.





Estado original y actual de la villa Besnus en Vaucresson.

A pesar de esto, hay un constante renacer de este lenguaje de vocación universal, pero el resultado es siempre caro y aparece muy matizado por las exigencias climáticas. En cambio, en los lugares más cálidos y soleados, tuvo y tiene su circunstancia más propicia.

11.2.08

UN LEJANO CONCURSO


Aquel en el que participó Hannes Meyer con esta propuesta para el palacio de la Sociedad de Naciones en Ginebra.

El concurso lo ganó Le Corbusier, pero finalmente otros se llevaron el gato de su construcción al agua. No fue esa la única decepción del arquitecto suizo para con la institución, ya que muchos años más tarde, mientras estudiaba una propuesta para la nueva sede en Nueva York, le robaron su cuaderno de apuntes y, ¡oh, maravilla! el resultado final resultó una fiel aproximación (aunque sólo volumétrica) de sus esbozos... Gangsters fue la palabra más suave que debió pronunciar refiriéndose a sus colegas estadounidenses.

Así que ya se ve que desde muy al comienzo, la organización ha sido una inagotable fuente de decepciones para todos. Sus última chapuza fue la autorización a Estados Unidos para invadir Irak, aunque yo me quedo con aquella declaración de su presidente, Kofi Annan, en la que pedía "una ONU sana y eficaz"... A buen entendedor, pocas palabras bastan.