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25.6.26

LA MODERNIDAD BLANCA EN LOS TRÓPICOS: RIFAT CHARDIRJI EN BAGDAD

Me ha emocionado encontrar alguien que, cámara en mano, mientras paseaba las calles del centro de Bagdad, capital de la republica de Irak, se ha interesado por un edificio correspondiente a la arquitectura blanca de la primera modernidad, tan influida por el arquitecto suizo Le Corbusier, y que tanta aceptación tuvo en los países tropicales. Es un edificio que yo conocía de una enciclopedia de la década de 1960, cuya redacción estuvo regida por la estima por la mejor arquitectura de su momento.


Reportaje de M. E. Razeghi del 08/03/2019, encontrado aquí.


Fotografía del mismo edificio, que aparece en el artículo que la enciclopedia EDAF dedica a Bagdad. Su pie de foto reza: "Centro de la ciudad, donde se aprecia el contraste de lo antiguo con la más atrevida arquitectura moderna".

Es sorprendente que este pequeño edificio, de autor desconocido, siga formando parte importante, a día de hoy, de la imagen de una ciudad, si no de un país.

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Finalmente, la poderosa imagen del edificio ha permitido la identificación de su autor: Rifat Chadirji, arquitecto iraquí, nacido en 1926 y fallecido en 2020. Chadirji construyó con notable éxito en toda la región, creándose un premio en su honor. 

A continuación incluyo una fachada y una perspectiva del Banco Nacional de Abu Dabi, concebido por él, aunque nunca construido:


Información y fotografías, estas últimas, encontradas aquí y aquí.

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Otras fotografías del edificio encontradas en la red. Hay que recordar "Cuando las catedrales eran blancas":






25.5.20

CASA U, DE TOYO ITO

Planta y secciones de la casa.



Vista de la vivienda desde el comedor, que parece ser el lugar desde donde se percibe simultáneamente el interior y el exterior del edificio, de manera que es ahí donde uno comprende que está en un tubo curvo, como los espacios de las naves espaciales de 2001 una odisea del espacio, de Kubrick, o de Solaris, de Tarkovsky.

He intentado encontrar algún texto que me aporte algo, pero solamente he dado con la historia de la casa y sus ocupantes, repetida en varias páginas. El corta-pega me hace suponer que los autores de esas páginas se han conformado con una nota de prensa o un artículo redactado por un periodista. Nada sobre estética; sólo unas palabras sueltas y vacías, que incluyen que es una obra muy "respetada", pero sin decir por qué. Resulta más decepcionante que si no tuviera literatura asociada.

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Leo un artículo que presuntamente habla de estética, pero que comienza con estas palabras: "... la primera impresión para el occidental...", y entonces deja de interesarme el artículo. Y eso por la sencilla razón de que, para poder hablar con total legitimidad de lo que es propio de esta cultura y lo que es propio de esta otra, hay que ser bilingüe y tener un pie en cada una de ellas. De otra manera, es posible que sepamos lo que estamos diciendo de una, pero no sabemos de lo que estamos diciendo de la otra.

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La primera impresión que me produjo esta vivienda fue de extrañeza. Pero al asociar este edificio a otro que me causara la misma impresión, no lo hice a uno japonés, sino a la Tourette de Le Corbusier.


Fotografía del "claustro" de la Tourette, de Le Corbusier, encontrada aquí.

Y creo que la causa fue no poder responder a la pregunta ¿Para qué ese espacio interno si no vamos a hacer uso de él? Y más adelante, ¿por qué es una casa en U si el patio está enteramente cerrado? ¿No debería denominarse Casa D?

En definitiva, tengo la impresión de que no solamente me espera la tarea de comprender la obra de Toyo Ito, sino de librarme de los complejos de inferioridad de mi propia cultura.

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Parece evidente que la casa U continúa una ya clásica tradición de edificios modernos en las que prima una abstracción que se aplica a: los materiales, reduciéndose estos a un número mínimo; y los elementos compositivos, que se reducen a superficies, volúmenes y líneas, que no hacen referencia a aspecto constructivo de ninguna índole, ni son didácticos por lo que respecta a la manera en la que trabajan.

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Hay un aspecto de esta vivienda que entiendo que la singulariza, y con el que me identifico plenamente, que es la falta de relación entre un espacio o forma concretos y la función que se desarrolla en ellos. Habitar ese espacio curvo es como vivir en un aeropuerto y usar la pista como campo de juegos, o tener una empresa su sede en una promoción de adosados.

7.2.20

NIEMEYER O EL TODO


Congreso nacional. Fotografía encontrada aquí.

Uno de los últimos grandes arquitectos. Hizo lo que le dio la gana. Fue como Dios encarnado.

29.8.19

http://versionarquitectura.com/pabellon-puente-alarciaferrer/

Después de tantísimo tiempo, seguimos en Mies, seguimos en Johnson, en Wright... Seguimos mirando una idílica naturaleza virgen en nuestra vasta finca sin límites, en nuestra casa transparente, de grandes ventanales, que han de mantenerse inmaculados para que nos vean los mapaches estar vestidos de marca, o, como mucho, con una toalla sobre nuestro abdomen escultural, o nuestros pechos perfectos, sin un puerro en el fregadero, ni olor a cordero asado en el dormitorio... Donde invitar a visitas selectas que vivirán extasiadas ante tanta belleza estética.

¿Por qué seguimos en todo esto?, me pregunto ¿Qué fue mal?

1.7.17

LABORATORIOS DE FISAC EN MADRID

"Es propio de hombres de cabezas medianas embestir contra todo aquello que no les cabe en la cabeza."

Antonio Machado


Imagen encontrada aquí.

Edificio demolido en 1999.

15.5.17

AL CABO DE LOS AÑOS...

- ¿Para qué sirve un rey?

- Para ser bello y significar.

(En el infortunado contexto de ese trastocamiento citado por Javier Marías del ciclista que "se conoce los Pirineos como 'anillo al dedo'")


Fotografía, encontrada aquí, de Alfonso XIII y Mies van der Rohe durante la visita del rey al pabellón de Alemania en la Exposición Universal de Barcelona de 1929.

22.3.17

CASA CURUTCHET, DE LE CORBUSIER, EN LA PLATA, BUENOS AIRES


Imagen encontrada aquí.

Una refrescante alternativa a tanta piedra. Así debió resultar también el gótico respecto del románico.

15.3.17

WISSENSCHAFTSZENTRUM BERLIN, DE JAMES STIRLING


Planta del conjunto encontrada aquí.

Quedan bastante claramente sugeridas: una planta de cruz latina (campanario incluido) (E), propia de una iglesia; el semicírculo de la planta de un teatro (B), como el de los clásicos griegos; la planta de un palacio europeo de cualquier época hasta el siglo XX (A); y una stoa griega (D).

Yuxtaposiciones parecidas se encuentran en la arquitectura de otros tiempos, pero solamente como resultado de la adición en el mismo lugar de edificios realizados en épocas diferentes. Aquí Stirling crea una instantáneamente. 

Este juego intelectual ha sido clasificado dentro de la posmodernidad y guarda, en mi opinión, relación con, por ejemplo, la estética de la música de Alfred Schnittke.

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En esta otra planta, aparece el mismo conjunto, más una planta cuadrada con cuatro círculos en las esquinas, propia de algunas torres medievales:

14.3.17

STIRLING Y SÁENZ DE OÍZA

La staatsgalerie de Stuttgart, de James Stirling:


Imagen encontrada aquí.



Imagen encontrada aquí.

El palacio de festivales de Santander, de Francisco Javier Sáenz de Oiza:


Imagen encontrada aquí.



Imagen encontrada aquí.

11.1.17

LA CUBIERTA DEL MERCADO DE BRAGA, DE SOUTO DE MOURA




Imágenes encontradas aquí.

¿Amenazaba con desplomarse? La maquinaria sobre la misma no lo indica así. La cubierta de hormigón armado se habría sostenido por muchos años.
 
¿No era en absoluto aprovechable? Este argumento es difícilmente sostenible. Muy poco hay que no pueda ser aprovechado.

12.10.16

EL PAISAJE PROPIO EN LA CASA DEL LAGO LEMAN Y EN LA MAISON DE WEEKEND DE LE CORBUSIER


Imagen encontrada aquí.

Este es el ámbito exterior de la vivienda que Le Corbusier construyó para su madre en la orilla suiza del lago Leman: a la derecha, el edificio en sí; y a la izquierda, el conjunto de un muro de mampostería con una abertura, un árbol (una pawlonia), una mesa fija y unas sillas. Ambos forman ámbitos distintos y separados dentro de la misma propiedad: dos lugares que se miran mutuamente.


Puede descargarse este plano en DWG aquí.

Pero este interesante recurso de crear un paisaje propio (al que mirar desde la vivienda, y desde el que mirar la vivienda), está mucho más acertadamente utilizado en la "maison de weekend" del mismo arquitecto.


El "pabellón exento" tiene mucho de templete clásico: cumple su misma función de concentrar el "ideal" que inspira el conjunto. En este caso, también nos "explica" el sistema constructivo (abovedado) de la vivienda, de la que es un módulo (la vivienda estaría formada por seis de esos pabellones).

Ya mostré en esta entrada, que cuando no es posible situar el templete ideal exento, en muchas ocasiones se coloca sobre el edificio.

4.10.16

EL ANIMAL MUERTO DE SANTANDER (PALACIO DE FESTIVALES, DE SÁENZ DE OIZA)


Imagen encontrada aquí.


El palacio de festivales de Santander es un animal muerto panza arriba. Los niños están de acuerdo.

El gran acierto de ese edificio es, sin duda, su colorido (un recurso que la austerísima arquitectura moderna aprovechaba muy poco, y que fue acogido con entusiasmo por las estéticas que la sucedieron). El clima del Cantábrico es poco agradecido por lo que a luz se refiere: un edificio que dependa de las sombras para su definición, debe esperar semanas de lluvia y cielos encapotados. En cambio, los verdes, azules y rojos intensos de este mamotreto, aparecen saturados y parecen brillar en la penumbra.


Imagen encontrada aquí.

Oiza siempre cojeó de kitsch: recuerdo las barandillas acolchadas de Torres Blancas... ¡qué violencia¡, !qué vergüenza ajena!, jajaja:


Imagen encontrado aquí.

18.5.16

EL LADRILLO DEL ALBAÑIL





Como dicen que sucede con el concierto nº2 para violín y orquesta de Penderecki, quien fue un estudioso de ese instrumento, en la berlinesa casa Esters, Mies se recrea utilizando un material que conocía bien por haberlo colocado personalmente. 

Había pensado incluir exclusivamente fotografías de la época en la que fue construida encontradas aquí, pero no he podido resistirme a incluir una de su estado actual encontrada aquí.

9.5.16

REFLEJOS EN EL CONVENTO DE LAS CAPUCHINAS DE LUIS BARRAGÁN




La fotografía aérea del convento viene a corregir algún pequeño error en la planta, como la falta de paralelismo entre la medianera y la fachada a patio del cuerpo más largo (en el que se encuentra el refectorio), a no ser que la planta inferior no se corresponda con la superior. Estaría bien que se dibujaran todas las plantas y las secciones principales de cada uno de los edificios de Barragán.