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23.7.24

ARTEMISA, LA DIOSA Y SUS PLANTAS

"... Diosa de los límites y de la transformación, Artemisa, la siempre virgen, la contradictoria (Artemisa era entre los griegos diosa de la caza y, sin embargo, protectora de los animales del bosque; diosa virgen, es la guardiana de la virginidad, pero como preparación para el matrimonio), la salvaje, siempre ajena a lo masculino y sin embargo de virtud masculina (Al igual que Atenea que, al ser diosa de la sabiduría, desarrollaba una aptitud que los griegos consideraban propia del varón), fue hija de Zeus y de Leto y, como su hermano Apolo, nació en la isla de Delos; portadora de arco y saetas de oro, compañera de ninfas y cárites en la danza y los cantos, deidad nubosa en sus orígenes, está asociada con la "Señora de las fieras" cretense y con la Diana itálica, Diana Nemorensis (Diana de los bosques). Para los griegos, es extranjera y, sin embargo, tiene fisonomía y personalidad típicamente griegas: sin duda, es una de las diosas más enigmáticas del panteón griego.

Señora de los montes umbríos y las cumbres expuestas a los vientos, es la dueña de las altas montañas que sólo baja a las ciudades al llamado de mujeres que se encuentran en parto difícil. Ella es la diosa que custodia los caminos y los puertos, habitante de islas cedidas por Zeus, proveedora del salvaje alimento de los cíclopes por haber recibido de ellos arco, carcaj y flechas. La amante de Anticlea y de la ninfa Britomartis, la adorada por las amazonas, Artemisa es la diosa de las zonas limítrofes, de las fronteras, de lo que es propiamente el reino del Otro, puesto que, en el pensamiento occidental, el bosque es refugio de los vencidos y marginales, de los bandidos y aventureros, asesinos y fugitivos.

Por ello, podemos afirmar que el hábitat de Artemisa, ese mundo de soledad y de peligro, es el propio de las pruebas iniciáticas: es, a la vez, el ámbito de lo salvaje, esto es, de la alteridad, de lo opuesto, y de la naturaleza en cuanto ayuda al autoconocimiento.

Por ello, Artemisa es protectora de las crías, tanto de los humanos como de los animales, es decir, de aquellos seres que todavía no tienen nominación ni propiamente ser en el mundo griego; ella los hace madurar y los transforma en adultos al darles identidad social. Asimismo, ella es la diosa que protege el paso de niña a mujer; sin embargo, como por su virginidad ella rechaza el matrimonio, es decir, la realización de la feminidad, abandona a la niña cuando ésta se convierte en mujer: Artemisa desaparece en el momento en que se franquea el límite..."


Fotografías mías, tomadas en julio de 2024 en Campoo de un espécimen de Artemisia sp.







26.4.23

ARTEMISA O EL ENIGMA DE LOS LÍMITES, DE ENRIQUE BONAVIDES MATEOS 1

Fotografía de la isla de Delos, entre las islas de Rinia y Mikonos, encontrada aquí.

 

 

Diosa de los límites y de la transformación, Artemisa, la siempre virgen, la contradictoria, la salvaje, siempre ajena a lo masculino y sin embargo de virtud masculina, fue hija de Zeus y de Leto y, como su hermano Apolo, nació en la isla de Delos; portadora de arco y saetas de oro. compañera de ninfas y cárites en la danza y los cantos, deidad nubosa en sus orígenes, está asociada con la "Señora de las fieras" cretense y con la Diana itálica, Diana nemorensis (Diana de los bosques). Para los griegos es extranjera y, sin embargo, tiene fisonomía y personalidad típicamente griegas: sin duda es una de las diosas más enigmáticas del panteón griego.

Señora de los montes umbríos y las cumbres expuestas a los vientos, es la dueña de las altas montañas que sólo baja a las ciudades al llamado de mujeres que se encuentran en parto difícil. Ella es la diosa que custodia los caminos y los puertos, habitante de las islas cedidas por Zeus, proveedora del salvaje alimento de los cíclopes por haber recibido de ellos arco, carcaj y flechas. La amante de Anticlea y de la ninfa Britomartis, la adorada por las amazonas, Artemisa es la diosa de las zonas limítrofes, de las fronteras, de lo que es propiamente el reino del Otro, puesto que, en el pensamiento occidental, el bosque es refugio de los vencidos y marginales, de los bandidos y aventureros, asesinos y fujitivos.

Por ello, podemos afirmar que el hábitat de Artemisa, este mundo de soledad y de peligro, es el propio de las pruebas iniciáticas: es, a la vez, el ámbito de lo salvaje, esto es, de la alteridad, de lo opuesto, y de la naturaleza en cuanto ayuda al autoconocimiento.

Por ello, Artemisa es protectora de las crías, tanto de los humanos como de los animales, es decir, de aquellos seres que todavía no tienen denominación ni propiamente ser en el mundo griego; ella los hace madurar y los transforma en adultos al darles identidad social. Asímismo, ella es la diosa que protege el paso de niña a mujer; sin embargo, como por su virginidad ella rechaza el matrimonio, es decir, la realización de la feminidad, abandona a la niña cuando esta se convierte en mujer: Artemisa desaparece en el momento en que se franquea el límite.

Al respecto, hay que recordar que Aristófanes, en su Lisístrata, relata lo que podríamos interpretar como los pasos de la iniciación femenina:

De siete años fui yo una arréfora; a los diez molía el grano para la protectora; después, vestida de azafrán, fui "osa" en las brauronias, Por fin, siendo mayor y bella fui canéfora y llevaba un collar de higos secos.

...

17.3.23

LA NATURALEZA SAGRADA (LAS PIEDRAS NOS HABLAN COMO NOS HABLAN LAS PALABRAS)

El de la fotografía es un lugar común, que podríamos encontrar en muchos lugares de la geografía ibérica: un promontorio calizo difícil de cultivar, en el que medra vegetación relicta, desaparecida en el entorno inmediato. Podría ser cualquier lugar de Navarra, de Aragón, o incluso del Cantábrico. Pero en realidad se encuentra en el Ática, en Grecia. Es el santuario de Artemisa, en la antiquísima población de Braurón.
 
Las sociedades de la Grecia antigua se caracterizaban por un especial respeto y consideración por su entorno. Puede apreciarse que el basamento del templo clásico está parcialmente compuesto por la roca viva original; algo tocante a la economía, pero mucho más, al respeto religioso... Incluso los cristianos medievales se cuidaron muy mucho de tocar los sagrados sillares del antiguo templo de Artemisa, diosa de la naturaleza. Y hoy en día parece existir entre algunos griegos un sentimiento de respeto por una naturaleza que conserva algo de divina; un panteísmo, un habitar de dioses entre las hojas de los laureles, de los pinos de Halepo, de los pistachos, de las encinas... Periódicamente hay campañas, de iniciativa popular, de recogida de basura en el entorno del templo.
 
Roma, en cambio (cultura a la que sin duda pertenecemos), es descreída, y por tanto, no se siente obligada a respetar nada. Traigo a colación de esto, este bello pasaje de la campaña del tirano Sila en el Ática: "... Sila emprendió el asedio Atenas y El Pireo [...] La política de tierra quemada llevada a cabo por Aristión y la consiguiente carencia de madera para construir máquinas de asedio llevó a Sila a ordenar talar todos los árboles en cien millas a la redonda, quedando el Ática arrasada. Entre los árboles talados se encontraban los centenarios de la celebérrima Academia, a cuya sombra se pasearon Platón y tantos otros filósofos de renombre..."
 
El verdadero respeto por la naturaleza parece ser algo ligado a un sentimiento religioso, por lo que no es sencillo de adquirir y mantener: siempre habrá una buena razón para abandonarlo.

Fotografía encontrada aquí.


31.7.16

DE LO QUE ME CUENTAN LAS RUINAS: SANTUARIO DE ARTEMISA BRAURONIA

Llevo ya un tiempo meditanto las ruinas del santuario de Artemisa Brauronia en el Ática. Principalmente, como muestra de lo absurdo que supone trasladar lo hallado a un museo, y de hacer del museo el lugar de su interpretación. Comprendo que sean medidas prácticas, políticamente convenientes, pero nada de eso es de mi interés: sólo mi relación con la ruina. Igual que el amor sólo interesa, en última instancia, a quienes se aman.

Mi última reflexión era concerniente a la naturaleza constructiva de un edificio que se encuentra en el santuario, pero que resulta poco interesante para los amantes de lo griego antiguo: la capilla cristiana realizada con pequeñas piedras irregulares (mampuestos), para cuya construcción no se aprovecharon los espléndidos sillares de las construcciones antiguas.


(No he podido volver a la fuente original de esta estupenda fotografía)

La evidencia es esa. Otro asunto es la interpretación que pueda hacerse de la misma.

El autor del artículo que dediqué a los baños públicos que hubo en el centro de Moscú durante la época comunista, mencionaba que en aquel tiempo se reservaba las creencias cristianas para la intimidad, "por si acaso". Algo que bien pudo suceder, o incluso estar sucediendo, para con las ruinas de la Grecia antigua: que la religiosidad que dio origen al antiguo templo, subyace, no habiendo sido asumida ni eficazmente sustituida por el cristianismo. Así, se mantiene un respeto que no está motivado por un interés económico, político..., sino religioso.